秋天年鉴

Öszi almanach

剧情：影片完全封闭在一栋老房子内部，年老待毙的母亲、垂涎她的金钱的不成材的儿子、照顾她的女**、女**的**，和一位教师，如同一场充满家……

7.4

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《秋天年鉴》又名秋历、五个人的幽闭恐惧症、秋日历书、Almanac of Fall。

影片完全封闭在一栋老房子内部，年老待毙的母亲、垂涎她的金钱的不成材的儿子、照顾她的女**、女**的**，和一位教师，如同一场充满家庭冲突的五人轮舞。

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完全表现主义色光：红绿或红蓝以及冷暖对比，常在一个场景甚至一个镜头内部，演员被不同的色光笼罩。大量镜子和前景的遮挡。看起来是受到法斯宾德与伯格曼的双重影响（前者更多一点）。如日后般吓死人和闷死人的长镜头几乎没有，而本片也是小塔最后一部彩**——在这之后，他终于找到了自己的电影语言

我发现想模仿伯格曼电影的导演最后都会悲剧啊...

秋天年鉴/五个人的幽闭恐惧症/Almanac of Fall

9.5；in the middle of love I haven't seen an end that I know I should see, but just remember that love is not the end

想客气给三星来着可是早期的贝拉塔尔实在是让人失望

完全封闭的老房子内，年老待毙的母亲、垂涎她的金钱不成材的儿子、照顾她的女**、女**的**，和一位教师，一场充满家庭冲突的五人轮舞。人的命运有一千种，是什么样就是什么样。

污言秽语，游魂走鬼，摄影风格十分日本电影。

我不能想象一个争夺房产的**嘴里说出尼采的语言

短暂的宁静——激烈的冲突——矛盾的无解，电影的哲学思辨大多符合此规律，在对人性的拷问上，塔尔与伯格曼是一致的。很多时候人脸都是冷暖两色，蕴含之意昭然若揭。只是为何，就这么排斥色彩呢？

我所看过的贝拉塔尔最没劲的一部。