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LORENZO 洛伦佐 2019-02-14

观影情绪：哇露了！👉什么鬼👉哇夜店戏拍好好👉***啊👉模特*戏棒棒！👉莫名其妙👉结束了。以色列反战小哥在融入过程中被利用拒绝的故事，隐喻外族融入过程中，所谓的“文明”不过是糖衣炮弹，接济也是抱着虚伪的目的，外族一旦极端发声便一脚踢开。PS：恭喜拿到金熊奖，和去年金熊一样开场几分钟就有大*看。

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Lies and lies 2019-02-14

前半程让人无比激动。以痉挛式第三人称主观镜头模拟意识在第二语言中的状态，对拉康理论极富原创性的阐释。揭示摄影机的无能——捕捉运动的无能，表现空间的无能（看塞纳河那场戏），电影是现实的同义词的同义词的同义词，漂移之后全是谎言。随着法语渐渐变成母语，这种第三人称主观镜头也渐渐消失。可是然后呢？电影就只剩下一些文化冲突老梗。不断用外部人物**撞击主角，而不小心丢失了自己的立场。轻易引入音乐Motif，让这部本来向戈达尔式文本拼贴行进的电影，变成了欧迪亚式的文化通俗剧。《教师》是不朽的作品，这部不是。（但仍然比《方形》好十五倍。）

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南悠一 2019-02-13

最喜欢那些一看就知道“懂电影的人”会陷入纠结而我却异常兴奋的电影，这部就是。在我的观影经验里，这是为数不多用男性身体冲撞社会秩序的影片。前半段基情满满，后半段蛮力十足，中间又有一些小伤感，男主的野性和疯狂，刺破了法兰西这口上古老湖腐朽、不堪一击、假装高雅的湖面。男主角的故事像个谜一般，虽然有**戏，其实就连性向也表现出一种模糊状态。正如我理解的它的主题那样，border（边界）不会帮助我们什么，只会造成一种壁垒。男主是身体和精神上的**者。

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一只麦麦 2019-02-13

男主身上有一股反差萌，长久呆滞，偶尔爆发，关键还......大。**戏分量足，无关****，两男一女的快乐生活。以戏谑手段表现男主从以色列逃到**后的经历，最后他疯狂撞门，但再也进不去。

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牛腩羊耳朵 2019-03-29

在电影院里笑最大声的，正是**最虚伪最腐朽的所在。

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胤祥 2019-02-14

#69thBerlinale# 主竞赛。赛前的头号种子，算是个比较抽风的***电影。这部影片跟导演2006年的短片[埃米尔的女朋友]有着明确的关系。尺度比较大经常露鸟……剧情方面其实比较荒诞，重点在于通过男主角“拒绝母语”的一系列举动，对以色列的民族主义与意识形态，和**的“普世价值”的犀利无**吐槽和反思。另外影片的视听也很有创造性值得一夸，剪辑师还是导演的母亲大人……

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**爱肥** 2019-02-13

男主躺下，我就想坐上去；男主站起来，我就想蹲下去；男主远景，我就想扑上去；男主特写，我就想亲上去。

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嘟嘟熊之父 2019-08-28

非线性的首尾相接，没有人物情绪的弧光渐变，仅有瞬时的状态粉碎。将人种（身体)、民族（文化）、国籍（语言）这样的二维身份标识进行拼贴，升维成立体的“人”，再以阶级之刃完成降维打击。生产资料多寡的失衡击破分配关系的假象，是利用不是交换，是索取不是共享，历史是厚重却干瘪的，当下是浅薄却致命的。影像和文本一脉相承，诱导性、欺骗性、冲击性和*繁的虚晃一枪，摄影机无处不在，抖动与跳接不是制造幻象，而是掩盖**。

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哪吒男 2019-03-23

纸上得来终觉浅，踏破铁鞋也只是在异国的门槛前盘旋。（看完在电影院门口看到张艾嘉，不知道她喜不喜欢这部电影

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FWSWU-LLDAF 2019-08-28

看这部电影有两个预判失误 第一，我又一次不长记性的相信了金熊的质量 金熊的本性就是间歇性**持续性疲软 第二，我又一次不长记性的相信了别人口中的“大尺度” **是挺大的，就是这满打满算才三场的**戏还不带**戏，说大尺度的不如去补130部** 当然有一个预判是正确的 观影前我深刻怀疑以色列和**两个发达国家间的文明冲突这一设定会不会没什么说*力 看完之后我得出结论，确实没有 以色列大*帅哥在法的一切悲惨遭遇，全部因为他自己是憨批本批，和以色列没有半毛钱关系