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干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。
很文学化的叙事方法，人在核心位置，连**仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的**，**之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
一场越是成功的越狱，就越需要不动声色的观察，就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化，完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里，它所制造的悬疑与惊悚，是与表现主义无缘的，与现实主义不同的，充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
不错的越狱片，可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话，这话一定是***说的。
精密又静谧，有趣的是，看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深，开拓画外空间的范例，自我限制才能自成风格，我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行*作过。至此，一种素描风格**电影史。
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量，磨炼之后的**。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个**貌似建在郑州火车站旁边……
“熨平画面，影像*从音响”景深和空间是由声音制造出来的。
精练有力，通过局限视角来创造张力悬念。
施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”，但到底是哪一个灵魂获得了自由？也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制，“强迫”观众和主人翁站在同一立场上，但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程，对于戏中人而言是争取自由，对于观众而言则是体会解放自我的震撼
布烈松被誉为“极简主义大师”，在《扒手》和《死囚越狱》（暂时只看过这俩）里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦**体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现**，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味。
8.6
何碰碰 2011-05-28
干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。
不流ᝰ 2011-04-20
很文学化的叙事方法，人在核心位置，连**仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的**，**之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。
荒也 2017-08-11
一场越是成功的越狱，就越需要不动声色的观察，就越不得不隐匿自己的情感。这种不断的削减与简化，完美契合于布列松电影美学观。在这部不带温度的电影里，它所制造的悬疑与惊悚，是与表现主义无缘的，与现实主义不同的，充满逻辑学的明晰与几何学式美感的细思极恐。
小刀周遠 2011-11-26
不错的越狱片，可以打8.5分。只是如果说这电影要比《肖申克的救赎》要好的话，这话一定是***说的。
长发奎因 2016-12-29
精密又静谧，有趣的是，看似多余的内心独白居然让影像更朴素厚重。用声响制造景深，开拓画外空间的范例，自我限制才能自成风格，我甚至怀疑人物的每个动作导演都自行*作过。至此，一种素描风格**电影史。
胤祥 2012-06-28
完杀[肖申克的救赎]。人的力量。布列松可以用最简练的方式讲一个最惊心动魄的故事。人的力量，磨炼之后的**。布列松式的特写。当然比较坑爹的是这个**貌似建在郑州火车站旁边……
🌞娘卷卷🌙 2009-10-16
“熨平画面，影像*从音响”景深和空间是由声音制造出来的。
陀螺凡达可 2013-06-20
精练有力，通过局限视角来创造张力悬念。
godannar 2011-04-12
施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”，但到底是哪一个灵魂获得了自由？也许都是。布列松在电影中始终强调对观众视野的控制，“强迫”观众和主人翁站在同一立场上，但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程，对于戏中人而言是争取自由，对于观众而言则是体会解放自我的震撼
柯里昂妮 2018-11-16
布烈松被誉为“极简主义大师”，在《扒手》和《死囚越狱》（暂时只看过这俩）里有非常强的简约风格。简约是不加修饰或者尽量少的修饰，前者是扒手偷东西的动作、后者是死囚越狱的过程，布列松都以拳拳到肉的镜头展现行动的过程，十分缜密且不加修饰，把最强烈的真实摆在镜头前。这种对细节的机智追求，对于观众来说是无与伦**体验。朴实无华的镜头、剪辑，旁敲侧击的再现**，这种直接和婉约的对照，构成了布列松电影的巨大趣味。