戈梅拉岛

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南悠一 2019-05-19

研究一下波蓝波宇电影里的中国元素,包括**作里的中国商贩和这部里的中国游客,隐隐地可以觉察到他的作品和中国之间的精神上的契合。就像结束时盛大的音乐,加上流光溢彩的“硕大坚挺、柱柱擎天”的建筑,第一秒就让我以为自己回到的故土的某个盛典上。

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郭连凯 2019-05-19

谁能想到一个以《Passanger》作为开场曲的电影,最后是以《春之圆舞曲》结束呢,波兰博宇的选取口味可称“瞎几把选”了(in a good way)。

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安獭獭 2019-05-28

问题特别多的片子,唯一的优点是展现了美丽的女主和不为大众所知的口哨语言。剧本残破,做作,想当然,人物塑造问题也很多。最夸张的是演母亲那个演员满脸都是精明满眼都是计谋,演蠢成这样的人实在不让人信*。很多场景都仅仅是为了导演的概念而*务的,所以出离,显得假。电影有很多场景都很“美”,但仅此而已。导演无处不表明自己是好莱坞老电影光环下长大的影迷,衔接的过于牵强。

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LORENZO 洛伦佐 2019-05-19

很成功的商业文艺片,叙事节奏很快很紧凑几乎没有废镜头,以人物打散的多幕式推进形成互文,还用画中画、和惊魂记类似片段来致敬老片,以及古典配乐巧妙的切入,让这部双面间谍片有了别致的趣味。看完想学哨语有没有!

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2019-11-09

**风格杂糅而成的美学,西部、警匪、惊悚和爱情等类型次第出现(而且各有其对应的电影),音乐选取上涵盖了流行、古典和歌剧,剪辑不走寻常路,略去了大量可知可推测情节,计中计中计的剧作也没有采用惯常的快节奏去支配观众,使影片在类型片基础上给人耳目一新的感觉。但这种缤纷万花筒式的风格又导致了一个问题,就是每一处都浅尝辄止,首先是对“戈梅拉岛”这一地理环境以及哨语设定没有予以充分利用,尽管有对现代社会“制度”与“言语”的影射却无意深入思考,角色设置也功能化严重,看不到他们之间摩擦出任何火花,这大大削弱了最后一幕本应涌现的感动。

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西楼尘 2019-12-18

放交响的旅馆从不担心客源,藏暗号的哨语将永远被流传。生活布满窥探,秘密无处遁形,在**前伪装自己的人生,以至于分不清何为真实。管那藏了千万的床垫,管那双面间谍的任务,管那复杂习得的口哨,那个在病房楼下约定的**,才是这一切谍战的浪漫终结。今夜正闪耀的滨海花园,就是你们的戈梅拉岛。

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有心打扰 2020-04-11

这就是所谓的——没有干上一炮,我都不知道我会爱**?!

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仲夏之门 2019-08-28

3.5,有一些抢眼的拼贴趣味,比如夹藏私心的歌单和对传统noir元素的再**,特别是多次反转结构加上对现代媒介控制的影射,使其在常规间谍片外壳下发散出无穷深意。章节体叙事颇有韦氏风范,不足的是焦点过于分散和跳跃,迷影符号汇入则让这个地域感强烈的故事被架空,成为有些飘忽的概念载体。结尾感情戏像是无处落脚后打出的安全牌,反倒与全片荒诞、幽默的气质相违。当然,作为**尼亚新浪潮中的异类分子,波蓝波宇仍是少数值得让人期待的那一小撮。我理解他风格转向的野心,也希望他下次收敛起表面功夫,拍出更具**穿透力、足以被封为“经典”的作品。

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胤祥 2019-05-20

#72nd Cannes# 波兰波宇风格突变作品,保留了极简主义手法的警匪类型片,**尼亚式的冷笑话和极简主义的处理方式在影片中仍然存在,不过无论是镜头调度还是剪辑节奏都发生了很大变化。再度印证了我之前的判断:**尼亚新浪潮已经终结了。跟波兰波宇的名作《警察,形容词》其实有连接(弗拉德·伊万诺夫扮演的角色)。影片中有不少迷影段落,直接引用《搜索者》和《一个警官的控诉》,致敬《***患者》。而警匪片必备的枪战戏则发生在一处电影布景里(目测是**尼亚城堡制片厂的布景)。此外还在许多场景里借用了不少黑色电影的布光方式。拍得非常简练,比起剧本来还是没那么精致……

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舌在足矣 2019-09-20

结尾的通俗古典乐大串烧简直了。这届戛纳的片怎么都这么类型