红牡丹赌徒：拜见阿龙
緋牡丹博徒 お竜参上
- 上映年代：1970 状态：可播放
- 别名：Red Peony Gambler 6: Oryu's Return
- 类型：剧情 , 动作 , 历史 , 犯罪
- 地区：日本
- 主演： 富司纯子 若山富三郎
- 更新时间: 10-30 10:42
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红牡丹赌徒：拜见阿龙剧情内容介绍
《红牡丹赌徒：拜见阿龙》又名Red Peony Gambler 6: Oryu's Return。
剧情简介
绯**阿龙（藤純子 饰）四处寻找患有白内障的女孩五十岚君子，他从浪人青山常**（菅原文太 饰）处得知线索，随后在青山的介绍下启程前往东京浅草，拜见了掌管艺能表演的铁炮久（嵐寛寿郎 饰）。铁炮久所经营的东京座正在上演一出精彩剧目，东京市民竞相前来观看，这也吸引了不少小偷。小偷团伙中的少女阿君（山岸映子 饰）惹到黑帮组织鲛州政一家，惨被砸烂右手中指。鲛州政的小弟银**（長谷川明男 饰）爱慕阿君已久，他趁机劝这个女孩弃恶从善。很快，他们又被追查小偷的铁炮久抓获，阿君却以此为契机和苦苦寻找她的阿龙相认。 另一方面，鲛州政老大政五郎（安部徹 饰）觊觎东京座的商机，暗中谋划良久。不久，常**刺伤政五郎的人随后投奔铁炮久，此举更是激化双方的矛盾……
窈窕舞妓影片评价
这本该是一部特定文化传承主题下，关乎梦想和爱情交织成长的励志电影，但被周防正行拍成了一部关于**方言和歌舞伎文化的城市宣传片，不仅如此，春子蜕变的过程寡然无味，几乎就是一部平铺直述的“舞*养成指南”。周防正行试图颠覆男女主人公之间的纠葛这个模式，用春子受到艺*茶坊的众人照顾来抵消教授的**打造，但这个模式在拙劣沉闷的剧情表现下证明是完全不可靠的。因此银幕上春子和教授间的感情被导演收敛得平淡如水，表面契合了**文化的气质，却严重破坏了这个特定主题应该具有的爆发力，甚至是压抑后的爆发。
另一方面是周防正行苦心孤诣地借用春子的成长来展现日本**风采，尤其是悦耳动听的**方言和艺*文化，可是，这条线同样流于平庸。在影片开端呈现了导演对日本传统文化失落的焦虑，导演用严峻的事实试图让观众理解到文化多样性的必要和宝贵，这在台词里有相当多的表现，对于“方言保护文化的继承，让城市更美好”、“一座城市的语言让这座城市更完整”这点，**之外的观众也不能真真正正地从片中**方言领略到。至于模仿好莱坞和宝莱坞歌舞片的表现形式，只能用拙劣来形容，艺*们穿着和*跳肢体语言丰富的现代歌舞，就好似戴着镣铐跳舞。制片方和导演试图用流行音乐元素和观众乐于接受的视听语言来完成这部实际过于本土化的电影，结果却和意愿完全南辕北辙，失去艺*歌舞的形，神也因此不完整。
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翟墨子 2013-02-10
这个系列叙事框架太呆板：某地存在正邪双方势力，反方想**正方，龙子拜访正方，然后正/邪其中一方又来了另外一个客人X（性别男）并与龙子结识，反方派人刺杀正方首领，正方首领（大多是）留最后一口气回来说**，危机关头若山富三郎横空出现解围，结尾是龙子和X一起用**铲除反方。
牛排口味的饼干 2021-05-01
1．梶芽衣子、藤純子,番片**塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被**施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。
LoudCrazyHeart 2021-10-20
看到倒数第三部了。这个系列，用女主的慈悲心和黑帮的作恶相对照。一边让女主得不到爱情，一边又让女主尽力成全爱情鸟。女主是比较**的，充满侠气。但几乎也是一个套路。
远山淡影 2024-01-04
观看时可以感受到一个有想法的导演，被固化的剧情模式和僵硬的动作设计所束缚的无奈。eg.门板前景占据画幅大部分，人物则被挤到略显局促狭窄的空间；菅原文太和藤纯子的两次离别戏氛围营造美，眼部特写移至全身画面。P.S.藤纯子是我见过打戏演得最差的武大女演员，慢动作体*也不过如此，长相也十分老气，25岁看着像40岁。
鲸鱼马戏团 2023-02-09
红**赌徒系列6。以**联通触感，摸骨识人仅仅是开始，刑求拷问才是重头戏。极端的摄影角度，不对称构图，人物被前景的物体挤压至边缘，多次使用低角度强化对身体的**，矛盾纠结的心理状态是这种**的应激。加藤泰确实是这种同质化严重的流水片里特别有追求的一位导演。看完**对赌后突然有个疑问，若是对手不**，红**要怎么保证赢得这种纯看运气的赌局呢？
paracelsus 2010-10-20
4.5stars。此片确实是整个绯**系列的**。桥头分手戏堪称经典。**段落的一台戏剧，角色、演员、观众（当时的感受极其后的行动）构成三重对位，点出命运主题。另外有几个镜头直接沿承自《幕末残酷**》。
我到和林格尔来 2022-09-09
红**赌徒第六作，倒数第三部，女版座头市系列走的并不远，女主角魅力有限，吸引不了大众。这部电影的确增多了动作戏份，比其他几部好很多，但是强度并不高，并不精彩，富司纯子只能如此。加藤泰的剪辑，调度为平庸的剧情也增强了观赏性，从高仓健到菅原文太，重复演了多少角色……是真没其他有血性的男优了？
MR不够格 2021-08-24
4 加藤泰导演的三部红**都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……
哺乳动物都会死 2023-08-20
对武士片、粉红片、极道片、小津色彩片的终极美学补充
荒也 2015-02-04
富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达**。但声**端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合***电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆**》。