情人奴奴
Loulou
剧情：作为导演最突出的性别话题电影，本片是一部有关****以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴，一名穿着皮甲克的魅……
6.9
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情人奴奴剧情内容介绍
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《情人奴奴》又名路路。
作为导演最突出的性别话题电影，本片是一部有关****以及真实韵事的杰作。已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴，一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的**本性就跟着他回家去。原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩****的关系…… 获奖：1980年戛纳电影节提名金棕榈 1981年**恺撒奖三项提名
情人奴奴获奖情况
第33届戛纳电影节：主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。
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内陆飞鱼 2018-05-06
于佩尔阿姨年轻时候也是一枚**，大鼻子情圣叔叔年轻时一直是不知疲倦的种马。
火娃 2023-07-05
7/10。疯狂**的**奈丽逆转了社会性观念，她从逆来顺受的妻子转变为主动背叛的一方，性的觉醒是女性自我意识的表现，在巴黎喧嚣的迪斯科舞厅，奈丽遇见了粗鲁又魅力四射的浪子奴奴，他无法抗拒奴奴的**本性一起到酒店**，皮亚拉拍摄**场面时给予男女演员同样多的**镜头，看与被看的不平等**关系被同等数量的凝视镜头所颠覆，他倾向于演员在即兴的氛围中，感到平静和冲突之间爆发的瞬息转变：奈丽有勇气和主见，对丈夫若即若离毫无悔意，敢于追**人的幸福和欢愉，从**那得到远超中产婚姻的满足，她一边承受着丈夫的妒火与乞求，一边毫无戒心地投入奴奴的怀抱，尽管后者好斗、对奈丽言语搪塞和经济剥削，但***不再是男人的性对象，有主动选择离开和决定**下一阶段的权力，最终奈丽怀了奴奴的孩子，才醒悟到奴奴游手好闲的残酷现实。
*** 2015-02-04
后来德帕迪约脸变大了，于佩尔却变小了，后者脸型大变恐怕动过骨。
vivi 2017-03-09
不知为什么想起芙芙的那部“**玛侬”。爱得毫无道理，爱到绝望。阿姨的采访说每部电影会有一些“电击”般的时刻，情感深处爆发的能量。
张沦 2020-12-21
我发现试图分析莫里斯的电影是困难的，他的电影中充斥了大量的“废戏”，然而正是这些废戏构成了莫里斯的电影，很难从中抽出一个清晰的故事。他的镜头形式就是内容。他将自然主义运用到了极致。于佩尔并非用演技呈现人物，而是用一种状态，在影片的后半部，人物的状态和行动始终是分开的，于佩尔游离的状态和现实的嘈杂构成了一种张力，而电影的想要说却说不出来的某些东西便在这种张力中得以呈现。对于莫里斯的电影，我只能说，你品，你细品。
迷宫中的站起来 2020-12-22
皮亚拉电影不需要变奏点，只是围绕角色的若干切片呈出足矣。乍看内部的每场戏都很散漫，但电影结束后便凝聚为一个整体，背后支撑电影的是清晰的时间观。《张口结舌》只做空间建构的工作，人物在听病患喘息中察觉时间；《**奴奴》《关于我们的爱情》的时间观则在情感的强拉扯中，在镜头硬切后急寻结果却未果时被察觉，永远的进行时态。
有心打扰 2024-10-21
不受婚姻束缚，追求自由**。会让潇洒追求**脚步停下的，只有怀胎十月。
千寻 2023-08-03
10.20.2022 film forum 暴戾 散漫 不太喜欢 也不能get到大鼻子的颜
九尾** 2009-06-24
很自由的生活状态，但是似乎到最后每个人都很**。。。
北加 2020-02-21
整部电影没有故事，但并不无聊。原因在于，电影对于情绪流动的细腻捕捉。皮亚拉的方式并非是通过将其摆上前台，而是始终在整体中呈现，如同照相时对景物的对焦一般。最典型的是在奴奴母亲家吃饭的戏，从兴奋开心到默然不语，有什么原因？没有A导致B的公式，真正使得情绪流变的是整个环境的变化，而导演也只呈现表面。从某种程度上来说，真实和幻象的界限模糊了，摄影机前的拍摄现场和摄影机中我们看到的场面，流动着相似的情绪，这点难能可贵。