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《在陆地上》又名土地上。
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想象一下，她是一只猫呢？这种**构图，影像的速度，男性导演那里很难看得到。但想想是不是在莱尼塔芬斯塔尔那里似曾相识呢？有些四十五度角的斜向切割构图，黑白**块的剪辑。有多少女性的才华这几**来就不被允许发展、施展！
剪辑是要多流畅啊···想起Hopi人所认为的，时间是一道景观，我们只是一次次地穿越它而已
《在陆地》相对于《午后的迷惘》而言更重视女性主体与世界之间的关系。世界在她周围无尽地流转，而女性的身体在流转中保持连绵性，却也**成无数身份。**黛伦在利用目光来剪接镜头这方面做得太出色了。
梅雅·黛伦补完；1、继[午后迷惘]的幽闭恐惧女权主义者噩梦之后，[在陆地上]又为我们呈现了另一副光怪陆离的女性命运图像。此二作相较其他黛伦短片犹显不同的、即是影像或许兼具的现实喻象及某种隐晦叙事逻辑的可拆解性，通过巧妙的剪辑(以人物视线为中心匹配肢体-动作)，从一个镜头到另一个镜头进行不同时空的衔接，呈现出一个生动、真实的主观内心世界。2、以简单的拍摄效果揭示肉眼容易错过的、真实世界某些运动事物中潜在的艺术瞬间(如海浪后卷)。3、摇镜头表现时间-空间的转换-流逝。
**！**！！**！！！之前我痛恨过某位老师猛批我们的动作点作业。现在看起来，的确是自己能力太差。一开始她的爬行就让我下巴脱臼。看来还是自己视野太窄，看的太少。
电影的力量，折叠时间与空间，在银幕上创造神灵，黛伦宣告电影作为一种超越时空的艺术将永垂不朽。
同时不同地，同地不同时——梅雅·黛伦的分身术。
绝对的女性影像 以更美妙的**方式一个时间迷宫如同常年在马里昂巴德 女性之间的相顾和女性之间的博弈都得到展示甚至有种奇妙的同性质感 也就是在一定程度上我一生的故事吧大概//“身体作为意识到的**形象呈现在我们的所在之所 在自然界里认出母体”
黛伦的女性三部曲第二部，如果说午后的迷惘是探索女性的内心世界那么这第二部讲的就是女性和外部世界的关系。只用了十几分钟就讲述了一个**半生的故事，她无法获得殿堂的承认也无法获得婚姻的快乐她只能逃回自己的世界只是这个世界让她更加无法接受。。。PS诗意又鬼斧神工的剪辑
好美的意识流实验片，动作匹配剪辑已入化境。恍似“同时身在多处”的梦境一场。
8.8
Sabrina 2017-10-31
想象一下，她是一只猫呢？这种**构图，影像的速度，男性导演那里很难看得到。但想想是不是在莱尼塔芬斯塔尔那里似曾相识呢？有些四十五度角的斜向切割构图，黑白**块的剪辑。有多少女性的才华这几**来就不被允许发展、施展！
鬼腳七 2011-01-26
剪辑是要多流畅啊···想起Hopi人所认为的，时间是一道景观，我们只是一次次地穿越它而已
brennteiskalt 2019-12-29
《在陆地》相对于《午后的迷惘》而言更重视女性主体与世界之间的关系。世界在她周围无尽地流转，而女性的身体在流转中保持连绵性，却也**成无数身份。**黛伦在利用目光来剪接镜头这方面做得太出色了。
糖罐子. 2019-07-13
梅雅·黛伦补完；1、继[午后迷惘]的幽闭恐惧女权主义者噩梦之后，[在陆地上]又为我们呈现了另一副光怪陆离的女性命运图像。此二作相较其他黛伦短片犹显不同的、即是影像或许兼具的现实喻象及某种隐晦叙事逻辑的可拆解性，通过巧妙的剪辑(以人物视线为中心匹配肢体-动作)，从一个镜头到另一个镜头进行不同时空的衔接，呈现出一个生动、真实的主观内心世界。2、以简单的拍摄效果揭示肉眼容易错过的、真实世界某些运动事物中潜在的艺术瞬间(如海浪后卷)。3、摇镜头表现时间-空间的转换-流逝。
Memento Mori 2010-05-04
**！**！！**！！！之前我痛恨过某位老师猛批我们的动作点作业。现在看起来，的确是自己能力太差。一开始她的爬行就让我下巴脱臼。看来还是自己视野太窄，看的太少。
TWY 2018-10-19
电影的力量，折叠时间与空间，在银幕上创造神灵，黛伦宣告电影作为一种超越时空的艺术将永垂不朽。
芦哲峰 2012-03-09
同时不同地，同地不同时——梅雅·黛伦的分身术。
YiQiao 2021-12-29
绝对的女性影像 以更美妙的**方式一个时间迷宫如同常年在马里昂巴德 女性之间的相顾和女性之间的博弈都得到展示甚至有种奇妙的同性质感 也就是在一定程度上我一生的故事吧大概//“身体作为意识到的**形象呈现在我们的所在之所 在自然界里认出母体”
秦诺诺 2015-08-19
黛伦的女性三部曲第二部，如果说午后的迷惘是探索女性的内心世界那么这第二部讲的就是女性和外部世界的关系。只用了十几分钟就讲述了一个**半生的故事，她无法获得殿堂的承认也无法获得婚姻的快乐她只能逃回自己的世界只是这个世界让她更加无法接受。。。PS诗意又鬼斧神工的剪辑
胤祥 2011-09-11
好美的意识流实验片，动作匹配剪辑已入化境。恍似“同时身在多处”的梦境一场。