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阿赞回到家乡寻找儿时好友阿里, 阿里和他妻子美娜非常高兴。自从三十年前阿赞离开了村庄,他们就再没见过他,只知道阿赞成了歌星,现在已经过气了。一整个晚上,他们三个人一起去海上钓鱼,在一个小岛聊起童年往事。黎明破晓前,美娜展示了她能摒住呼吸潜在水下三分,阿赞也学着她潜入水中,然后,他再也没有出现了……
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11th BJIFF No.31@万国城***。基本没有男性观众的一场。喜欢前半段,月色、渔火与一支应急手电在海与夜的黑里各自寂寞地照亮一小片,小船在涛声里起伏,三人有一搭没一搭说着童年回忆,海上传说与男人追**的往事。然后,归来的故人潜入水底,再没浮上来。很多固定长镜头,环境音不止歇,海音蝉鸣,草树扑簌簌响,木材厂电机滋滋啦啦。只是后半段时间倒回童年,空间换到丛林,我就渐渐出梦了。开始想念那前一小时的海浪,听得心里潮乎乎的。
海上漁火有些困意,後來就飄走了。從丹戎馬林有棵樹開始我就深深地以為,你想說的我都懂。短髮的陳**你看起來很不錯,你的5D Mark2很神奇。
前半段都舍不得打盹,月光下的大海,舟上三个人的闲言碎语,世界被抽离出来,海浪声真好听;后半截稍懈,偏实了些,螃蟹挠地的声音奇奇怪怪的有意思。
@UCCA with wy ,基本在昏昏欲睡中度过。
就能知道她最珍视的是什么,她理解人类最珍视的是什么。记忆中此消彼长的情绪。
真的绝了。一个失落的秘境。很多时刻让人想起亚洲铜。洪尚秀式的结构,张律式的结尾和剪辑,更多让人感动到爆炸的时刻是独属于陈翠梅自己的,雨天听一首歌,和亦真亦幻的家人吃一次饭,传说中的***。观影年度高光时刻。
鱼头人身的***,只有蝙蝠*的宝藏洞,螃蟹吃沙子又吐出来是为了找到能够回到海底的珍贵沙粒,山与海之间的马来民间故事。
无法给出评价。看完之后我精疲力尽、浑身发软。是我有史以来看得最难受的一部片子,无论在任何方面。但它却深刻震撼了我,好一段时间没办法吐出一个字来。真的像是被夺走贞洁一样。而且我觉得这份震撼可能也并不来源于影片本身。但它确实给我带来太大的震撼和反思了。
更喜欢**世界。想念这样未被**过的大海
前半部分真的很赞,海边的长途奔袭,夜晚的小舟暗潜。经常被人说是像阿彼察邦,混杂着回忆和东南亚丛林风景,但其实还是蛮不一样的。本片可惜的地方在于,后半部分并未和前部分形成真正的呼应。陈翠梅说,其实想揭露记忆的不可靠性,奈何前半部分太美,后半部分太脏乱差,形成强烈的落差,造成风格的割裂。中间,阿赞失踪后,窗户前的录音机在播放唱片那个长镜头,很像《牯岭街》最后的收音机段落,或者阿巴斯的24帧里窗户的段落
奥兰少 2021-09-28
11th BJIFF No.31@万国城***。基本没有男性观众的一场。喜欢前半段,月色、渔火与一支应急手电在海与夜的黑里各自寂寞地照亮一小片,小船在涛声里起伏,三人有一搭没一搭说着童年回忆,海上传说与男人追**的往事。然后,归来的故人潜入水底,再没浮上来。很多固定长镜头,环境音不止歇,海音蝉鸣,草树扑簌簌响,木材厂电机滋滋啦啦。只是后半段时间倒回童年,空间换到丛林,我就渐渐出梦了。开始想念那前一小时的海浪,听得心里潮乎乎的。
让保罗切小田 2010-11-06
海上漁火有些困意,後來就飄走了。從丹戎馬林有棵樹開始我就深深地以為,你想說的我都懂。短髮的陳**你看起來很不錯,你的5D Mark2很神奇。
DannyOne 2010-11-05
前半段都舍不得打盹,月光下的大海,舟上三个人的闲言碎语,世界被抽离出来,海浪声真好听;后半截稍懈,偏实了些,螃蟹挠地的声音奇奇怪怪的有意思。
Touma 2011-07-03
@UCCA with wy ,基本在昏昏欲睡中度过。
FeiY 2021-09-21
就能知道她最珍视的是什么,她理解人类最珍视的是什么。记忆中此消彼长的情绪。
小野 2021-09-21
真的绝了。一个失落的秘境。很多时刻让人想起亚洲铜。洪尚秀式的结构,张律式的结尾和剪辑,更多让人感动到爆炸的时刻是独属于陈翠梅自己的,雨天听一首歌,和亦真亦幻的家人吃一次饭,传说中的***。观影年度高光时刻。
余小岛 2021-09-21
鱼头人身的***,只有蝙蝠*的宝藏洞,螃蟹吃沙子又吐出来是为了找到能够回到海底的珍贵沙粒,山与海之间的马来民间故事。
一个内向的诗人 2023-08-13
无法给出评价。看完之后我精疲力尽、浑身发软。是我有史以来看得最难受的一部片子,无论在任何方面。但它却深刻震撼了我,好一段时间没办法吐出一个字来。真的像是被夺走贞洁一样。而且我觉得这份震撼可能也并不来源于影片本身。但它确实给我带来太大的震撼和反思了。
外苏 2023-07-15
更喜欢**世界。想念这样未被**过的大海
醉舟 2019-12-15
前半部分真的很赞,海边的长途奔袭,夜晚的小舟暗潜。经常被人说是像阿彼察邦,混杂着回忆和东南亚丛林风景,但其实还是蛮不一样的。本片可惜的地方在于,后半部分并未和前部分形成真正的呼应。陈翠梅说,其实想揭露记忆的不可靠性,奈何前半部分太美,后半部分太脏乱差,形成强烈的落差,造成风格的割裂。中间,阿赞失踪后,窗户前的录音机在播放唱片那个长镜头,很像《牯岭街》最后的收音机段落,或者阿巴斯的24帧里窗户的段落