穿着毯子的人
담요를 입은 사람
- 上映年代：2024
- 别名：Blanket Wearer
- 类型：纪录片
- 地区：韩国
- 更新时间:
剧情：
7.8
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穿着毯子的人剧情内容介绍
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《穿着毯子的人》又名Blanket Wearer。
穿着毯子的人获奖情况
第25届全州国际电影节：韩国电影竞赛单元 评审团大奖(提名)。
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金丝雀 2024-10-25
当然要肯定作为一种人类学研究的行为实验的方式，但从电影来说几乎放弃了所有可以成为佳作的地方。
山人泽兰 2024-08-24
开头捡垃圾的桥段有点像Agnès Varda的 Les glaneurs ** les glaneuses，不过因为导演并不是专业电影人，所以拍摄的手法、角度都很随意，镜头晃得很厉害，看到后来头晕得不行，想吐。素材拍摄时间是2015年叙利亚战争和欧洲难民危机开始的时候，本来可以展开讨论border、refugee等大议题，但导演只是用一两个passport control的场面简单带过，有些遗憾。影片开头对****的淘汰浪费、剥削压榨机制等提出了一些有趣的思考，但是最后着眼点还是太个人了，回归到小我的内耗、不安、迷茫，格局还是不够大。不过这个片子在今时今日的**文化圈还是很新颖的。在一个社会人人精神趋于崩溃的时刻，来探讨生活的不同可能性，还是挺有意义的。#2024 서울국제여성영화제#
沙里寨的沙里飞 2024-10-25
当看到一个“饥饿艺术家”时，人们惊讶于她满面风霜、沉重的行囊，猜测着她一定拥有着异于常人的勇气，一定想透了人生的困苦，获得了内心的平静。然而实际上，她比常人脆弱的得多，敏感、神经质让她感受到所有支离破碎的生活都成为繁复痛苦的根源。而且，那些循规蹈矩、安于平凡生活的人，才是拥有天赋、幸运的人，他们不需要经历那些遥远的旅程、不需要寻找远方的救世主，他们出生时，就已经抵达了，对于他们来说，从来所有的风，都吹往一个方向。
1806 2024-10-25
IDF2024开幕+映后。所有粗粝如vlog质感的形式只是冰山一角，实则包含着所有绝对理想主义者都会面临过的“月亮与六便士”的内心拉扯。诚然议题本身是老套的，且最终终会如导演映后所述：与其寻找标签化刻板化的“最佳人生方向”，不如让时间赋予你自洽平静的心流。然而有趣的是，站在拍摄**的角度，只有纪录片这种形式，才能借助鲜活的上帝观察视角，最大程度还原出导演在直面在地性文化冲击，勇敢拥抱多元的背后，对自己内心的绝对忠诚。在multilateralism驱使的暗埋在每个**年理想主义者构造的由世界公民居住的地球村乌托邦面前，标准**不重要，也起不到任何自我救赎的作用，所以虽然技术呈现上只能三星，但导演从影片到映后极其坦诚地袒露自己的迷茫与不确定的每一个瞬间，85后的我都能完全共情
正在贾想 2024-10-25
【2024.10.25杭州7th IDF】伦敦章节的时候总想到很多两个月前发生的事情，我们为了省钱吃Tesco3.4磅套餐、为了省钱且找乐子去教堂参加煎饼之夜，后来学校的助学金终于打来了。她的命题是我现在以另一种方式探寻中的，或许创作者离开母语语境也可以讲故事，这是一个实例。今天见到很多好久未见的朋友，在这里的或者不在这里的，还有一个志愿者长得很像朋友胖了的时候，伪人的故事此刻进行着，以及此刻我感觉我要赶不**禁回不去学校了。
月亮出來了 2024-10-25
3.5 吧，中规中矩 较契合人类命运共同体 也符合IDF的开幕**发言；喜欢导演的真诚；这个世界光怪陆离，路在脚下，要的就是自己走，不要有太多细枝末节的想法、太多的目标，顺其自然；分享是一件很有意义的事；逃避是必经之路，恐惧是必经之路，自由也是必经之路。
超人叔叔 2024-10-25
过去的素材再回看 一开始以为是平平无奇的穷游vlog 后来才发现这段行程已经超脱于现代苦行僧的形式 跌宕起伏却能保持内心的平静；idf2024 映后导演谈到片子收尾的生活方式就摄制于2023年
醋鱼 2024-10-26
好纪录片就是这样，让你忘掉了纪录片的形式语言等等这些，直接思考内容本身，这个女孩的生活本身的意义。 挂了个gopro，大广角。像素都很差。第一人称的视角、第一人称的叙述一以贯之。里面有许多关于自然和生活的话题非常值得讨论 纯粹主观主义的第一人称美学 **上显得相对单调没有变化。全是大广角,但是这样搞足够有**，把“只有一个视点”这种事儿发挥到极致
葡萄柚子 2024-10-25
星露谷真人旅行版！第一视角几次看晕，想吐，但还是喜欢。穿着毯子的人，在世界之中的苦行僧，一直寻找和叩问生命的意义，也让更多女性有上路的勇气，韩女以方方面面之势在崛起，率先做出探索，关于生活，工作，身体，金钱，怎么样才能过好这一生呢，像农民一样思考，我们只是一块土地啊，take it easy。
tapa_nama 2024-10-26
当代拾穗者和吉普赛，看的过程中一直想到成都那帮已经在慢慢践行这种不依赖金钱生活方式的酷儿朋友们，还有为了搞清楚食物丢弃点去*茶店打工的艺术家朋友。不过导演也并没有一味追捧这种摆脱消费主义****的自由，自由背面的褶皱、身在四方但心无归处的焦虑一样完全呈现，最终还是落脚到向内探索。我更愿意相信导演一路上遇到90%以上的人都是好人正是她刻意呈现的“偏差”，在现在这样一个混乱极端的世界愿意这样相信并呈现来自人类和自然的爱，很打动目前同样非常不安的我。