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OreoOlymLee 2024-05-26
当看到床垫渐渐充气鼓胀起来时，我能完全理解在这件事情上产生的喜悦，那不亚第一次看到爆米花爆裂的样子，以及**在河畔边炸开的形状，而全片实在是有太多太多这样的发现了。看的时候一面惊讶一面妒火中烧，我想这不仅仅是因为它被完成得着实太好，并且无时无刻不在呼唤、牵引着我的观看趣味，更因为它让我重新想起日常正是最伟大的书写者，而在这样一个已经相当私人的、甚至称得上是**的影像构成面前，我也意识到或许自己还远不具备捕捉它的能力。某导演说过，拍电影只需要一位女孩和一把枪。实在不太喜欢这句话的出发点，于是我愿意这样去重述：拍一部电影，需要的只是导演以及她的猫。
克拉拉 2024-05-25
摄像机静悄悄的贴附在空间的表面，它重新建构了房间的形状，带来松弛的呼吸，而虚构也成为松弛的衍生物，我们不正是在宁静的夜晚做梦么？当然可以批评它是苍白的/vlog式的电影，但这个**的生活就是苍白的，我们恰恰应该感谢这种苍白，她们映衬出了我们想象里最绚烂的颜色。
Marlboro 2024-05-20
物理空间逐渐被物件填满，而奴奴的突然出现恰恰是对空间的突围，带来了惊喜、流动性以及互动的可能，但是整体又是十分自洽的，奴奴正是借由***纸箱才到来的，原本背负运输历史的纸箱也能在这个空间安身立命，成为奴奴的玩具。 就像波长第一期介绍提到的，“向电影学习”算是永恒的目标，如何经由电影触媒返归自身，进行日常的生活实践? 加里·格兰特的“好事”经常被破坏，但是他“身不由己”地真的走近了内心。我在阿崽和奴奴相处的过程里看到了生命之间的联结。
TWY 2024-05-20
房间、作者、小猫、还有***纸箱和风水先生，都是摄影机前出色的表演者，都以自己的方式改变和空间的关系，而生活在空间中的这些表演者们，她们选择被这些同伴所改变（或不选择），因此这部“纪录片”成功**到超验的界域。 （@异见者展映）
姚姚 2024-05-20
《空间的诗学》中，巴什拉描述家宅为存放记忆的居所，在阿崽的房间里，历史储存在纸箱和家具的空隙里，被**的玩耍路径和走向画外的脚步书写。而这又是一部不断产生着虚构的电影：沙发和床垫下藏着什么？或许只有小猫知道。阿崽呼唤着它，就是语言和另一神秘言语的重奏。那些动作带来的可能性重塑着房间：打开窗，自然的声音就涌进来，抽一支烟，气氛就变得松快从容。于是阿克曼被我们想起：《朝朝暮暮》中那些目光掠过家具的瞬间。在阿崽的电影里，我们同样能听到空气和寂静的流动，它们填充、丈量着角落，赋予空间新的形象。固定镜头外发生着什么？想像栖居于此，房间里的可见与画外的不可见形成一种朴素的填补关系，这种不可见是存放记忆的容器，它和空间物理意义上的储存作用相互呼唤，这是影像带来的丛生和繁茂，我看到这样的电影感到无比温暖。
石新雨 2024-05-20
房间变成了小剧场，阿崽时而在改动它，时而在里面冒险，时而在小小地休息，也会把客人带过来，甚至形成了小小的通灵空间，并且这会影响到接下来我们观看房间的方式。磕磕绊绊的家什都带来表演，并且有很多小猫奴奴的角落，生活是一种规律，它会被那些小小的**改变，因此这也是一部剧**。
滅质體下墜 2024-05-21
在我们彼此熟络之前，阿崽首先为我们设定了一个启动程序—一套精细而完整的归纳，摄影机固定的放置在需要它的地方，全景：具有力度的布置和打造物品，放低，记录人物的部分肢体，或者不同的生活组装.在两次重复的流程中，虚构得到了恰当的安放，它适合处理结束的突然到来，适合缝起不一致的布料.在搭建完成后，房子成为了小小的场域，我们和**搬进了这里，一切变得顺畅，慢热的组织是有效和必要的，我们此时已经融入这里，可以不受距离限制地靠近，共享更多，包括音乐.**带来了另一些生动，画面可以脱离阿崽而在画外进行设计.关注着长时间的交谈，已经是讲给我们听，无法抗拒的与这里的一切亲近（那个迷人的幽冥镜头）逐渐模糊的画面直到消失，我们该走了，匣子闭上了.阿崽在结尾回来，完成了最后的要素.真是好看，生动，灵性，值得一切赞美
唯唯 2024-05-20
任何人都需要学习将自己的电影制作为这般的样貌，正如同任何人都需要学习如何打扫卫生，如何整理好自己正在居住的这个空间；电影居住在那里——这个时候我会说——电影不居住在别处而选择居住在这个房间里。电影终于不再流浪，但你就是在等待这个时刻，一个窗外下着雨的空镜，我们打开窗户透出了一口气。你就是在等待这样的时刻，一如你在等待事物的变化和时间的顿挫，但其实你也不能了，因为那即是手足无措的。而我也需要从这部电影学习太多的东西。