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《信的闯入》又名The Intrusion of Letters、A Intrusão das Cartas (葡)。
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Ayyyyyy! I remember syrup sandwiches and crime allowances
醒着,在注视。意外模拟了某类人的片段生存体验,在这个意义上成功避免复现人眼时所会暴露的机械性。 陌生化。画面还是影像?风景还是车窗?即将叙事了吗?在局限的镜头内(固定/放弃跟随人物)有终于会被觉察的变化(近/中/远景)。 的确在混淆发生后,会感觉到影像之后人(局外人?)的存在。一**到陌生空间观影的我(经历着双重自觉 肢体局促 目光蔓延)
回过头想,还是部概念**了执行的片子最终。有点为了一碟醋包了一盘饺子的感觉。很多视听想法也没有得到仔细的梳理。接下来的创作要做更多的拆解。还是感谢所有背后为了这部片付出,让它得以真实落地而不再悬空的人。感谢Flora的想法让片子在骨架里有了实在的血肉,所有的交流,鼓励与鞭策都格外宝贵。感谢子鸣Owen等人的参与与反馈,愿意在拍摄中包涵我**不足。期待之后的放映...
主观性很强的“何不食肉糜”。想表达东西在强加给观众和试图说*观众 、试图定义,风格矫揉造作,叙事和视听割裂,导演没有用解释清楚作者想表达的精神世界,感觉像在喝着咖啡****
喜欢,像是一本收录了**、颜色、声**运动的书。当人物的话语被隐去,只留下周遭的环境音时,纯粹的运动(无论是人物的,还是摄影机的)便像晶体一般凝结。虽然有些段落由奇观来衔接,但是作者是将其置入运动或者更广阔的环境之中,因此并没有变得浅薄。
有点像我写作,提前预设好了读者,并期待他们能够理解,而且一定要深入理解。我不知道这样的写作是好是坏,因为还是期待最理想的读者出现,也总觉得会等到,但是目前来看,它是断裂的破碎的,尚未成熟。
【FestivalEcrã】最喜欢第三镜。一些执拗的、等待神之降临的捕捉。
始终在信息的变速中运行,两种影像,两种密度错落地相互闯入。
最喜欢第三个镜头:列车运行之后才注意到摄影机摆放于车内,一种巧妙的视差与自然形成的“调度”。而不尽令人满意的是,作为虚构要素的表演赋予本片的仅仅是一种形而上的空落感,因此人物的动作与面孔常常呈现为某种令人疲乏的装置
美学思路是比较经典的形式辩证法对质地的倒推,及还原法对内容的“去除”,则最终一定是某种自然主义的视角——撇开人、观念、情态的存在,把自我化为疏离的观察者,只剩物的惰性,及空间的惰性,成为了关于物本身的影像。 好在 观察-看 的极致的自由,自由在一个反面的境遇里,就是“惰性”的(**运动),物自身在逃逸线上溢出,等待新的物质的发生,一种迎接奇迹的愿景,试图唤醒什么,半梦半醒的睡眠态。 也“不好”在 观察-看 过度凌驾于身体的综合反馈之上,不介入和放纵是一体两面,辩证的概念倒推永远是**的。所以身体的隐去仍然就导致了影像概念化的偏颇,最终就仍受限于单维的 观察-看,这不该成为影像自我设限的陷阱。
Sid 2024-07-23
Ayyyyyy! I remember syrup sandwiches and crime allowances
古鲁 2024-11-10
醒着,在注视。意外模拟了某类人的片段生存体验,在这个意义上成功避免复现人眼时所会暴露的机械性。 陌生化。画面还是影像?风景还是车窗?即将叙事了吗?在局限的镜头内(固定/放弃跟随人物)有终于会被觉察的变化(近/中/远景)。 的确在混淆发生后,会感觉到影像之后人(局外人?)的存在。一**到陌生空间观影的我(经历着双重自觉 肢体局促 目光蔓延)
谁砍倒了樱桃树 2023-12-15
回过头想,还是部概念**了执行的片子最终。有点为了一碟醋包了一盘饺子的感觉。很多视听想法也没有得到仔细的梳理。接下来的创作要做更多的拆解。还是感谢所有背后为了这部片付出,让它得以真实落地而不再悬空的人。感谢Flora的想法让片子在骨架里有了实在的血肉,所有的交流,鼓励与鞭策都格外宝贵。感谢子鸣Owen等人的参与与反馈,愿意在拍摄中包涵我**不足。期待之后的放映...
***孤吟 2024-08-09
主观性很强的“何不食肉糜”。想表达东西在强加给观众和试图说*观众 、试图定义,风格矫揉造作,叙事和视听割裂,导演没有用解释清楚作者想表达的精神世界,感觉像在喝着咖啡****
beach 2024-07-05
喜欢,像是一本收录了**、颜色、声**运动的书。当人物的话语被隐去,只留下周遭的环境音时,纯粹的运动(无论是人物的,还是摄影机的)便像晶体一般凝结。虽然有些段落由奇观来衔接,但是作者是将其置入运动或者更广阔的环境之中,因此并没有变得浅薄。
酒瓶底下 2024-11-14
有点像我写作,提前预设好了读者,并期待他们能够理解,而且一定要深入理解。我不知道这样的写作是好是坏,因为还是期待最理想的读者出现,也总觉得会等到,但是目前来看,它是断裂的破碎的,尚未成熟。
下落不明 2024-07-06
【FestivalEcrã】最喜欢第三镜。一些执拗的、等待神之降临的捕捉。
喷嚏狗 2023-12-18
始终在信息的变速中运行,两种影像,两种密度错落地相互闯入。
TouMing柜子 2024-10-01
最喜欢第三个镜头:列车运行之后才注意到摄影机摆放于车内,一种巧妙的视差与自然形成的“调度”。而不尽令人满意的是,作为虚构要素的表演赋予本片的仅仅是一种形而上的空落感,因此人物的动作与面孔常常呈现为某种令人疲乏的装置
Acchan 2024-11-10
美学思路是比较经典的形式辩证法对质地的倒推,及还原法对内容的“去除”,则最终一定是某种自然主义的视角——撇开人、观念、情态的存在,把自我化为疏离的观察者,只剩物的惰性,及空间的惰性,成为了关于物本身的影像。 好在 观察-看 的极致的自由,自由在一个反面的境遇里,就是“惰性”的(**运动),物自身在逃逸线上溢出,等待新的物质的发生,一种迎接奇迹的愿景,试图唤醒什么,半梦半醒的睡眠态。 也“不好”在 观察-看 过度凌驾于身体的综合反馈之上,不介入和放纵是一体两面,辩证的概念倒推永远是**的。所以身体的隐去仍然就导致了影像概念化的偏颇,最终就仍受限于单维的 观察-看,这不该成为影像自我设限的陷阱。