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《加一之姐姐》又名湘亲湘爱。
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麦克卢汉说电视与电影不同 属于冷媒介 即需要观众参与不然就会变成嘈杂背景的非定向的信息传播通道。片子里不断插入的播放新闻和春晚的电视机片段（而非新闻视*素材本身）和田间劳作时背景中飘来的新闻广播都在努力构造这个村子里的听觉空间，但这个方法在有些时候显得过于刻意以至于让人怀疑导演是不是对所拍的人与事早已有了自己的判断，因而在剪辑中完成了一种自己意图的投射。虽然大部分素材按照时序排开 很多都是直出的非常反映日常状态的片段 以观察式纪录片的模式展现，但这种嵌入的结构似乎在掩盖制作者的立场 甚至有点本质化留守儿童与农村的面貌：一个与文字化现代社会相对的口语化的农村世界。电影以自身定向的热媒介特性假装了一种间离性的冷媒介效应
这是我2016年纪录片《加一》的续集，自2017年，陆续跟拍留守儿童主人公“加一”家庭至2023年。本片主要和许睿导演**创作，主要关注乡村儿童成长和生三胎题材。如果有意观看和组织放映，可以直接联系WEI@信：1714371600 ，公益题材，欢迎传播。
渐渐融入到这个家庭，成为那个摄影机的镜头，非常真挚朴实的影像很感动，大人慢慢还债，小孩慢慢长大，成长中失去了很多，也得到了很多，疫情分割的这两个前后篇，七八年的跨度对着一个家庭，镜头里的酸甜苦辣咸人间真滋味，就像片尾曲那样有点儿愁，也有希望。
12.2 杭州和蒋导见面 好质朴坦诚，言及兴趣，经历，经费赞助，没有遮掩和伪饰。
一声姐姐，一份责任，也还是希望能任性做自己
长期的记录永远好于短暂的议论。
留守儿童的成长记录，感觉好辛苦啊
第2300部，这个切入点可能相比今天放映的两部显得有些普通，一种更像家庭录影的纪录影像，波澜不惊的与亲人的生**验。
平实的日常。有些镜头晃得有点难受。
姐姐夹在**和弟弟之间的画面，看的有点窒息。大人怪你为什么没有好好看着弟弟，是不是你碰到他了他才摔倒，而你本身只是个孩子，在带孩子这件事上，很多大人都无能为力，更何况你还要一边洗衣*一边努力学习一边管好弟弟？和《村小的孩子》一起看的，村子比之10年前，起码通了路，但孩子们的生活却几乎没有任何改变。
sirius_flower 2024-02-18
麦克卢汉说电视与电影不同 属于冷媒介 即需要观众参与不然就会变成嘈杂背景的非定向的信息传播通道。片子里不断插入的播放新闻和春晚的电视机片段（而非新闻视*素材本身）和田间劳作时背景中飘来的新闻广播都在努力构造这个村子里的听觉空间，但这个方法在有些时候显得过于刻意以至于让人怀疑导演是不是对所拍的人与事早已有了自己的判断，因而在剪辑中完成了一种自己意图的投射。虽然大部分素材按照时序排开 很多都是直出的非常反映日常状态的片段 以观察式纪录片的模式展现，但这种嵌入的结构似乎在掩盖制作者的立场 甚至有点本质化留守儿童与农村的面貌：一个与文字化现代社会相对的口语化的农村世界。电影以自身定向的热媒介特性假装了一种间离性的冷媒介效应
蒋能杰 2023-11-27
这是我2016年纪录片《加一》的续集，自2017年，陆续跟拍留守儿童主人公“加一”家庭至2023年。本片主要和许睿导演**创作，主要关注乡村儿童成长和生三胎题材。如果有意观看和组织放映，可以直接联系WEI@信：1714371600 ，公益题材，欢迎传播。
杜夫特 2023-12-06
渐渐融入到这个家庭，成为那个摄影机的镜头，非常真挚朴实的影像很感动，大人慢慢还债，小孩慢慢长大，成长中失去了很多，也得到了很多，疫情分割的这两个前后篇，七八年的跨度对着一个家庭，镜头里的酸甜苦辣咸人间真滋味，就像片尾曲那样有点儿愁，也有希望。
恐山revoir 2023-12-02
12.2 杭州和蒋导见面 好质朴坦诚，言及兴趣，经历，经费赞助，没有遮掩和伪饰。
Puff 2024-02-18
一声姐姐，一份责任，也还是希望能任性做自己
北歌 2024-02-20
长期的记录永远好于短暂的议论。
A**旧家电 2024-03-02
留守儿童的成长记录，感觉好辛苦啊
热爱生活的番茄 2024-03-16
第2300部，这个切入点可能相比今天放映的两部显得有些普通，一种更像家庭录影的纪录影像，波澜不惊的与亲人的生**验。
桃叶渡 2024-03-16
平实的日常。有些镜头晃得有点难受。
Noir 2024-04-20
姐姐夹在**和弟弟之间的画面，看的有点窒息。大人怪你为什么没有好好看着弟弟，是不是你碰到他了他才摔倒，而你本身只是个孩子，在带孩子这件事上，很多大人都无能为力，更何况你还要一边洗衣*一边努力学习一边管好弟弟？和《村小的孩子》一起看的，村子比之10年前，起码通了路，但孩子们的生活却几乎没有任何改变。