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《给一毛钱》又名Toss Me a Dime。
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陈述性纪录片，对阿根廷贫困区生活境况的担忧。
阿根廷**纪录片的始祖。费尔南多·比利将笨重的摄影机搬到阿根廷的铁路沿线旁的乡野村庄，无法施展出轻便小巧的相机的灵活性优势，非流动的横截面是被采访者脸部唯一的表征，它处于运动—影像模式正处演变的过程中，这些固定横截面一方面还是战前纪录片的传承延伸，另一方面画外音主导的解说模式也依旧剥夺了无产者们的“话语权”，致使解说词的组织逻辑更与《无粮的土地》相仿，它确立了导演的姿态：同情者而非**者。这是与“解放电影”最大的不同。阶级修辞被直观地分配为构图位置的上下关系与火车内外的空间关系，火车内的乘客有着施舍的权力，而火车外的孩童只有行乞一条出路，甚至不免被奇观化沦为一场奉献自我的表演，因怜悯而赐予的“一毛钱”不过是“马戏节目”的收费。（见笔记） 2022.8.21
7.5/10.第一部费尔南多·比利。字幕对不上，但将就看完，半小时的社会纪录片，从由上空俯瞰交代大背景，再到聚焦鲜活的个体，配音一步步成为了贫困人群的发言人，如果这是技术限制则无可厚非，但如若是别的意图，那大概率是不可取的。
60年代阿根廷电影。费尔南多 比利。无资源
阿根廷，喜欢的国家，也是真的穷。一群饿得骨瘦如柴瞪着大眼睛的孩子，奔跑着，追赶着火车喊：“给我一毛钱！”能不给吗？
字幕不同步真是痛苦。大概也就newsreel的水平吧
杨小槑 2022-07-24
陈述性纪录片，对阿根廷贫困区生活境况的担忧。
吹牛** 2022-12-05
阿根廷**纪录片的始祖。费尔南多·比利将笨重的摄影机搬到阿根廷的铁路沿线旁的乡野村庄，无法施展出轻便小巧的相机的灵活性优势，非流动的横截面是被采访者脸部唯一的表征，它处于运动—影像模式正处演变的过程中，这些固定横截面一方面还是战前纪录片的传承延伸，另一方面画外音主导的解说模式也依旧剥夺了无产者们的“话语权”，致使解说词的组织逻辑更与《无粮的土地》相仿，它确立了导演的姿态：同情者而非**者。这是与“解放电影”最大的不同。阶级修辞被直观地分配为构图位置的上下关系与火车内外的空间关系，火车内的乘客有着施舍的权力，而火车外的孩童只有行乞一条出路，甚至不免被奇观化沦为一场奉献自我的表演，因怜悯而赐予的“一毛钱”不过是“马戏节目”的收费。（见笔记） 2022.8.21
雅各布** 2022-09-28
7.5/10.第一部费尔南多·比利。字幕对不上，但将就看完，半小时的社会纪录片，从由上空俯瞰交代大背景，再到聚焦鲜活的个体，配音一步步成为了贫困人群的发言人，如果这是技术限制则无可厚非，但如若是别的意图，那大概率是不可取的。
暂时被** 2020-09-02
60年代阿根廷电影。费尔南多 比利。无资源
PandaQ 2020-10-12
阿根廷，喜欢的国家，也是真的穷。一群饿得骨瘦如柴瞪着大眼睛的孩子，奔跑着，追赶着火车喊：“给我一毛钱！”能不给吗？
Evilly ☣ 2018-08-27
字幕不同步真是痛苦。大概也就newsreel的水平吧