欢乐时光
ハッピーアワー
- 上映年代：2015 状态：可播放
- 别名：她们最好的时光(港) / Happy Hour / Senses
- 类型：剧情
- 地区：日本
- 主演： 田中幸惠 菊池叶月 三原麻衣子 川村莉拉
- 更新时间: 07-03 12:41
剧情：阿明（**幸惠饰）、樱子（菊池叶月饰）、芙美（三原**子饰）和纯（川村莉拉饰）是非常好的朋友，一有空，四人便会结伴出游，彼此之间友……
8.7
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欢乐时光剧情内容介绍
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《欢乐时光》又名她们最好的时光(港)、Happy Hour、Senses。
阿明（**幸惠 饰）、樱子（菊池叶月 饰）、芙美（三原**子 饰）和纯（川村莉拉 饰）是非常好的朋友，一有空，四人便会结伴出游，彼此之间友情十分坚实。阿明是一名**，至今未婚，虽然身边并不缺乏追求者，但她似乎还没有做好准备走进一段稳定的关系之中。樱子是一名家庭主妇，和婆婆 一起生活，儿子**青春期，身体和心理上的变化令她有些措手不及，忙碌的丈夫又总是缺席孩子的教育问题。 芙美和身为艺术家的丈夫即是恋人又是工作伙伴，两人虽然生活和工作都在一起，彼此之间却又一种无法言喻的疏离感。纯正在和丈夫打一场**的官司，这段失败的婚姻里，纯是过错方，但丈夫显然并不愿意放弃他们的婚姻。
欢乐时光获奖情况
第68届洛迦诺国际电影节：金豹奖(提名)。
第68届洛迦诺国际电影节：最佳女演员。
第68届洛迦诺国际电影节：特别提及奖。
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焚紙樓 2016-07-15
「五小時的電影？太長了吧，我才不要看呢。」「**，若你連坐在舒*的椅背上聽五個小時音響講話都作不到，又要怎麼面對現實中排山倒海的話鋒與爭議？」形式本身的意義大概是如此吧，我猜。
欢乐** 2017-02-01
4.5；片长验证承载日常容器必要性，正如被时光侵蚀和惰性磨损而失去温度的婚姻一样，沉浸于时间波纹涤荡的我们，与被在婚姻中浸染庸常的千张面孔一般被推到“前亦地狱后亦地狱”的境地——“迟早要出乱子，迟早要决裂。” 四种家庭模式和「交流」的无效性，「言语」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈现，而本片要说的是“身体比起言语更诚实地反映着人的内心。 很多年后想到去看瀑布的路上新绿满眼，也会觉得那是最完美的欢乐时光，涓涓细流里蕴藏的隐秘转折（“潜文本会赋予角色们的行为合理性”），我们终将被日常稀释、被打败，终于在放弃伪饰和努力之后还能直面下个地狱；去戏剧化的剧本和表演真是令人惊叹。 无数“中线”的建立，无数过肩镜头中前景的虚焦或特写，赋予摄影机和摄影对象之间的“对话”，即为“未来的他者的无穷目光”。
刘浪 2017-09-24
樱子每天在厨房准备饭菜，在阳台收取衣物。这天，她回到家中，一如既往地**厨房，*作台上的蔬果堆积如山，冰箱里的食物塞得满满当当，那一瞬间，她怔了很久，也就是这一瞬间她决定再也不想要过这样的生活了。整部电影都是这样的不会更好也不会更差的迂回瞬间。
有心打扰 2017-09-11
渴望有人倾听、渴望有人理解、渴望一份心灵契合的爱情...只是相敬如宾、恪守秘密的自己，又哪能走进彼此的内心呢？这在当下的社会多么的普遍啊。内心的焦灼最终也只能在陌生人身上寻找*藉，短暂的欢愉让自己麻木与遗忘。哪有什么欢乐时光啊？只是暂时离烦恼的现实生活远一些而已。
Lies and lies 2018-03-11
鹈饲景的课确立了“找中线”的法则，而后一旦出现180度正反打，就必有大事发生。高级。
同志亦凡人中文站 2016-07-18
不是日影，而是日剧，还是最好的那种。滨口龙介的镜头带着生活的温度，所有日常琐碎和**关系的巧妙叠加，像有吸力般将观众带入四位女性的人生。虽然**忍得快爆了，可是五个半小时实在太短了，真的太短了，为什么会这么短！！！
JeanChristophe 2020-12-21
与侯麦作品连映,暴露出滨口处理"环境"时的藏拙之道.他无法让那些多人对话从任意寻常的给定空间中自然地发生,或者,在当代日本已不存在能孕育出他想要的那种言说的沃土;故多数对话戏必须采取规整的"圆桌谈"形式,基于有组织的特别**而非日常场域――他要刻意制造一个将人**起来的契机(工作坊,庆功宴,朗读会,庭审...),因为若无此类"参会"他们便向来缺乏"发言"的理由.秘密仅在特殊的"约定日期"与"谈话地点"才经会饮(symposium)式的座谈和自我倾告来显露,这正是他对熟识的生活场所的不信任;而略显慌乱的结尾或许为此提供了一个解释:主人公不约而同地从野游和野男人那里获得了抗争的生命力,仿佛是说得救之道绝不在家中.
月球漫舞者 2016-06-14
siff2016#4。三星半。这是一部反剪辑的电影，将那些被传统剧**中认为较为琐碎、缺乏叙事功能从而一般被省略处理的场景的全过程（培训课、喝酒聊天等）全部保留，组成了生活最真实的时光。我承认这种美学手法的价值，然而想问一个问题，片长五个小时的必要性在哪里？边际价值极低。
白斬糖 2020-10-28
十星。属于上一年代最好的那批电影，其出世就宛如一个奇迹，在每一位**的面容里都久违地目睹了在职业演员脸上缺席已久，又或夸张失真的表情：它们的微妙和准确让我们忘记自己坐在荧幕以前。四位主角是面前的朋友，而我们见证的是这条她们从受害者自觉地走向健全人的漫长隧道。滨口龙介独一家就足以召回整个日本的**年代，既有杨德昌一样的叙事效率和画卷式繁而不乱的人物志，又有侯麦-洪尚秀一派对场景氛围精准的重现，又深得小津-是枝一脉将情绪隐入凡常间，反使情绪无所不在的技艺，还时不时现出拉皮德般震悚的镜头运动，再加以黑泽清般不可言说，又无可奈何的瞬间。他说的是在职场热血，夏日治愈背后日本的隐语，这个掩饰至死的国家从未被展示和讨论的实相，这些残破没有戏剧的外表，未见血肉，恰因它们早已撕扯入骨，无处可逃。
木卫二 2016-06-19
没有《恋人们》那么苦。但是中年**演员的喜怒哀乐，却让人看得心如死灰。看见瀑布以后，呼吸却不正常了。对重心训练课和读书会**各半小时以上的纯纪录式搬演，看得人遁入真实。这种马拉松观影的形式不是笨，而是把“笨”当做了一种极端**。从家族之苦的老年**到这部的中年**X3，太灰暗了。