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2016年,导演阿甲蓬·沙拉沙特的叔叔与婶婶在家中被**。一年后,阿甲蓬回到他的家乡探查叔叔的过往,并逐渐接受了他的离开。
第29届新加坡国际电影节:东南亚短片竞赛 最佳东南亚短片(提名)。
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泰国的《强岛》,气质舒*的学生作业,收尾挺是枝/河濑。
中国观众觉得所有泰国年轻导演都要受阿彼察邦影响,结果导演映后报出的是侯孝贤和河濑直美,东南亚不止是足球能赢我们,很多地方都可以。
IDF 追溯破案想法挺好的,可是怎么只见事后人物特写采访呢?
开头偏类型有些不适,但往后实在是我当下手头想做的东西,与其说是做一个传记做些证明,不如说是让自己接受,而后释怀,这应当是我与他一场真正的告别。
#2019IDF# 视听很平淡,但情感很真挚,尤其是家庭旧照片和旧影像的插入。 不过最重要的是,这部影片诠释了纪录片对于拍摄者的意义,通过拍摄来使得家庭关系有了一定的改善,帮助自己和家庭成员更好地去接受痛苦,比如结尾的第一次拥抱、兄妹三人重回海滩漫步等。这样的价值在《我母亲的消失》也有所呈现,后者呈现得更为成熟。
#IDF2019#比较低级的学生作品,感觉先是想到海水冲淡记忆,然后强行引导家人诉说关***的回忆,并最终引导他们走在海边。比较出彩的是窗户上的海浪和涛声中的枪响,有点阿尼察邦和路边野餐的感觉。最后Q&A的时候导演说喜欢侯孝贤,细细。
表达的确是种能力 哪怕情感再真挚 冷不丁的煽情BGM 以及让脏脏的海水冲刷老照片真心不是好主意
#2019IDF#发生了,接受它。为了记忆,为了忘却,记忆是最好的忘却。
IDF2019#三星半。映后对导演说“这两天IDF下来最像纪录片的纪录片”并不假,的确要比前一天剧**式玩法的纪录片舒*得多。而提阿彼察邦大概是为导演叠加于窗外的水波所吸引(有如阿彼察邦《镜中忧郁》的火焰),当然导演说侯孝贤和河濑直美对他的影响比较大。海水冲刷着照片以及记忆,“采访”画面背后留白之前的另一边是悄然流逝的时钟,影像最后释怀的同时也让人心团聚。胶片的过去与数字的现在,也恰好形成记忆与现实之对比。 @2019-10-19 23:23:49
细腻的有点日本风,有点像剧**的叙事结构,有创意。
徐若风 2019-10-19
泰国的《强岛》,气质舒*的学生作业,收尾挺是枝/河濑。
*** 2019-10-19
中国观众觉得所有泰国年轻导演都要受阿彼察邦影响,结果导演映后报出的是侯孝贤和河濑直美,东南亚不止是足球能赢我们,很多地方都可以。
刘小黛 2019-10-22
IDF 追溯破案想法挺好的,可是怎么只见事后人物特写采访呢?
陈雨昂 2019-10-19
开头偏类型有些不适,但往后实在是我当下手头想做的东西,与其说是做一个传记做些证明,不如说是让自己接受,而后释怀,这应当是我与他一场真正的告别。
吉诃德 2019-10-21
#2019IDF# 视听很平淡,但情感很真挚,尤其是家庭旧照片和旧影像的插入。 不过最重要的是,这部影片诠释了纪录片对于拍摄者的意义,通过拍摄来使得家庭关系有了一定的改善,帮助自己和家庭成员更好地去接受痛苦,比如结尾的第一次拥抱、兄妹三人重回海滩漫步等。这样的价值在《我母亲的消失》也有所呈现,后者呈现得更为成熟。
**咋子 2019-10-19
#IDF2019#比较低级的学生作品,感觉先是想到海水冲淡记忆,然后强行引导家人诉说关***的回忆,并最终引导他们走在海边。比较出彩的是窗户上的海浪和涛声中的枪响,有点阿尼察邦和路边野餐的感觉。最后Q&A的时候导演说喜欢侯孝贤,细细。
木六 2019-10-19
表达的确是种能力 哪怕情感再真挚 冷不丁的煽情BGM 以及让脏脏的海水冲刷老照片真心不是好主意
东SIR 2019-10-21
#2019IDF#发生了,接受它。为了记忆,为了忘却,记忆是最好的忘却。
[已注销] 2020-07-18
IDF2019#三星半。映后对导演说“这两天IDF下来最像纪录片的纪录片”并不假,的确要比前一天剧**式玩法的纪录片舒*得多。而提阿彼察邦大概是为导演叠加于窗外的水波所吸引(有如阿彼察邦《镜中忧郁》的火焰),当然导演说侯孝贤和河濑直美对他的影响比较大。海水冲刷着照片以及记忆,“采访”画面背后留白之前的另一边是悄然流逝的时钟,影像最后释怀的同时也让人心团聚。胶片的过去与数字的现在,也恰好形成记忆与现实之对比。 @2019-10-19 23:23:49
向前冲!! 2019-10-20
细腻的有点日本风,有点像剧**的叙事结构,有创意。