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#希腊新电影# 一段焦点甚至都不曾对准的业余影像却锚准了1967年的希腊的核心,也预示着夭折的“希腊新电影”,雅典又再一次走在了世界之前,在爆裂的“六八”之前希腊就已迎来她的黑暗岁月,Tonia也依此否认了自己作品的故事片性质,这只是1967年的反射:现实的反映而非反映的现实。 与《约瑟夫·基利安》相似的是,二者都试图制造出某种卡夫卡式的异质空间,一条蜿蜒的历史隧道,只是Tonia的笔触更为决绝与彻底,甚至不留有《约》中街边的真实采访那样的虚构与纪实之间的余地,她转而采用直接的暴力画面,仍然相信历史片段的力量,尽管未曾阐明**者与被**者的身份,但对于60s的观者而言一目了然,从而将希腊纳入60年代的**语境之中。另一维度的“历史编纂学”。 2023.9.16
吹牛** 2023-09-16
#希腊新电影# 一段焦点甚至都不曾对准的业余影像却锚准了1967年的希腊的核心,也预示着夭折的“希腊新电影”,雅典又再一次走在了世界之前,在爆裂的“六八”之前希腊就已迎来她的黑暗岁月,Tonia也依此否认了自己作品的故事片性质,这只是1967年的反射:现实的反映而非反映的现实。 与《约瑟夫·基利安》相似的是,二者都试图制造出某种卡夫卡式的异质空间,一条蜿蜒的历史隧道,只是Tonia的笔触更为决绝与彻底,甚至不留有《约》中街边的真实采访那样的虚构与纪实之间的余地,她转而采用直接的暴力画面,仍然相信历史片段的力量,尽管未曾阐明**者与被**者的身份,但对于60s的观者而言一目了然,从而将希腊纳入60年代的**语境之中。另一维度的“历史编纂学”。 2023.9.16