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《舞国奇女子》又名情海遗恨。
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两个相爱的人渐行渐远，是因为他们之间本就存在的天然屏障无法逾越。一个是穷人风尘女一个是住大房子的富家子弟，两个世界的人从本质上无法理解对方。影片中的偷袭珍珠港背景也为这两人的背道而驰提供了足够的支持，在战争乱世之中富家子毅然从军而风尘女却在发战争财。尽管如此依然可以看出导演沃尔什是站在风尘女一边的，这也和他一贯的创作风格一致。PS影片最后部分男女主摊牌，女主站在前景一番慷慨陈词，男主缩在背景中相当的渺小，这段关于山顶的台词仿佛是歼匪喋血战中的科迪又复活了。
#Keep Your Eyes On The Hands# 不是那种'你不爱我我要**'的悲剧，但它依然是个悲剧 Cast：Jane Russell；Joan Leslie
华许塑造处于社会边缘的女性形象总是如此精彩！这个角色本来是希望由梦露来出演，她拒绝后才交给拉塞尔，但其实我非常怀疑此时已经开始受到纽约方法派表演影响的梦露是否能演出后者的自然与火爆，毕竟真正成就这个角色的是拉塞尔那充满力量感的身材和警惕易怒的眼神，似乎整个银幕都无法装下她的体格与野心，一个萨克雷的《名利场》式的女冒险家。开场，她猛然回头瞥向我们，仿佛在审视着整个世界，看看是否有人胆敢对她妄加评论。
《绅士爱美人》的情节剧式写法（也就是说减去梦露），但沃尔什骨子里同样没有一丝伤感，因为简·拉塞尔的无法被决定正是电影可以依靠的确定，在这个驱**下它实现了一个梦想的全部可能性，正如那叠纸牌被那未知之手无限地伸展和压缩而绝不打乱，多么绚丽的手之舞——这是一个身体的坚韧自知。
插曲好听，故事有点像借鉴了毛姆的《雨》
***，Walsh会拍，也可以当Jane Russell粉丝向电影看
在每一个选择的节点上，女主的迟疑都最终导向了“山顶”，沃尔什电影中的主人公呈现出一种易变属性，在被“引诱”的过程中趋于就范，而且始终在小心翼翼地尝试接近他们自己的“山顶”，他们被其牵制实现自我“完善”，它们是《绝处逢生》中杰布的身世，《歼匪喋血战》中科迪的母亲，《铁汉娇娃》中的蒙大拿，《****》中的**地点，《马革裹尸》中的制*。
——There's only two kinds of people that go home,the failures that crawl in the back way and the successful ones that ride down main street,in a big car while a band plays “welcome home.” ——I'll wait for that car.
剧本挺傻气的。主要冲突就是**女子怎样对待自己的爱情。说它是****为数不多讨论女权的电影吧，可其实这个话题好像在各个**、各个文明都被阐述个遍了，这部电影也没谈出什么新意。有种在读《故事会》的感觉。
6.6
秦诺诺 2024-12-31
两个相爱的人渐行渐远，是因为他们之间本就存在的天然屏障无法逾越。一个是穷人风尘女一个是住大房子的富家子弟，两个世界的人从本质上无法理解对方。影片中的偷袭珍珠港背景也为这两人的背道而驰提供了足够的支持，在战争乱世之中富家子毅然从军而风尘女却在发战争财。尽管如此依然可以看出导演沃尔什是站在风尘女一边的，这也和他一贯的创作风格一致。PS影片最后部分男女主摊牌，女主站在前景一番慷慨陈词，男主缩在背景中相当的渺小，这段关于山顶的台词仿佛是歼匪喋血战中的科迪又复活了。
巽凌 2017-04-15
#Keep Your Eyes On The Hands# 不是那种'你不爱我我要**'的悲剧，但它依然是个悲剧 Cast：Jane Russell；Joan Leslie
Violet 2024-03-15
华许塑造处于社会边缘的女性形象总是如此精彩！这个角色本来是希望由梦露来出演，她拒绝后才交给拉塞尔，但其实我非常怀疑此时已经开始受到纽约方法派表演影响的梦露是否能演出后者的自然与火爆，毕竟真正成就这个角色的是拉塞尔那充满力量感的身材和警惕易怒的眼神，似乎整个银幕都无法装下她的体格与野心，一个萨克雷的《名利场》式的女冒险家。开场，她猛然回头瞥向我们，仿佛在审视着整个世界，看看是否有人胆敢对她妄加评论。
TWY 2023-12-01
《绅士爱美人》的情节剧式写法（也就是说减去梦露），但沃尔什骨子里同样没有一丝伤感，因为简·拉塞尔的无法被决定正是电影可以依靠的确定，在这个驱**下它实现了一个梦想的全部可能性，正如那叠纸牌被那未知之手无限地伸展和压缩而绝不打乱，多么绚丽的手之舞——这是一个身体的坚韧自知。
长袜子 2020-12-27
插曲好听，故事有点像借鉴了毛姆的《雨》
Sally赛C 2024-05-04
***，Walsh会拍，也可以当Jane Russell粉丝向电影看
T2 2024-10-27
在每一个选择的节点上，女主的迟疑都最终导向了“山顶”，沃尔什电影中的主人公呈现出一种易变属性，在被“引诱”的过程中趋于就范，而且始终在小心翼翼地尝试接近他们自己的“山顶”，他们被其牵制实现自我“完善”，它们是《绝处逢生》中杰布的身世，《歼匪喋血战》中科迪的母亲，《铁汉娇娃》中的蒙大拿，《****》中的**地点，《马革裹尸》中的制*。
miyu 2024-04-26
——There's only two kinds of people that go home,the failures that crawl in the back way and the successful ones that ride down main street,in a big car while a band plays “welcome home.” ——I'll wait for that car.
Nos Rhino 2014-08-01
剧本挺傻气的。主要冲突就是**女子怎样对待自己的爱情。说它是****为数不多讨论女权的电影吧，可其实这个话题好像在各个**、各个文明都被阐述个遍了，这部电影也没谈出什么新意。有种在读《故事会》的感觉。