斯芬克斯之谜
Riddles of the Sphinx
- 上映年代：1977 状态：可播放
- 类型：剧情
- 地区：英国
- 主演： Dinah Stabb Merdelle Jordine Rhiannon Tise 克里夫·梅利森
- 更新时间: 08-03 08:26
剧情：本片是一部具學術性且形式前衛的影片，討論女性主義、母性與性別差異。影片主要分為三大部分、十三個章節，意圖建構觀者與影片中女性主體的……
7.6
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斯芬克斯之谜剧情内容介绍
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本片是一部具學術性且形式前衛的影片，討論女性主義、母性與性別差異。影片主要分為三大部分、十三個章節，意圖建構觀者與影片中女性主體的關聯性，從女性的觀點與聲音來呈現影像中的女性。
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影呆 2018-08-09
终于睡了这部穆维**的女性主义**神作，穆维**保我期末不挂科！
真momo 2021-07-15
没有观众的视线，也没有人物的视线，只有相机机械地旋转、旋转，倘若沿着某一条分界线将画面裁开，电影中的世界会变成一个完整的平面，Louise的生活你可以一览无余。观众不再是被迫退行固定在昏暗影院的座椅上，而是仿佛站在了电影的世界里。男性凝视无疑是被完全排除了，她的女性特征变得毫无性吸引力，她穿梭在画面之中，她的声音从相机背后传来而你无法回头去看，你变得根本无法凝视她。 Louise是谁？在前面的部分中，你无法找到她，或者说所有困于家庭的**都是她。而当她脱离家庭，相机从顺时针变成逆时针旋转，她的脸变得可以识别，Louise的自我开始出现。 相机继续旋转，Murlvey控制着摄像机的影子出现在镜子上，相机的视线变得有意义，观众的视线也可以被认识了。 这就是破坏，这就是重建。
YiQiao 2019-03-23
三星半//“通过母亲的角色来探讨女性发言权的缺失问题。这部作品由于是在一次理论指导下的拍摄，注重形式上的**实验，而忽略了一般观众的常规片心理和机制，疏远了普通观众。”//她的影像更加强化影像*务于表达的这一特性 比如以不同寻常的运镜和取景 迫使观众去整合不同的元素寻找新的观察视角 而她们将创造出新的女性主义电影语言//首先要提出理论 然后演化为共识//我并不认为这是一次“抢山头”
如 2019-09-29
太晦涩了，还有点装腔作势，学术不真挚真的看不下去
生意. 2024-04-21
女性主义创作者想要发明一种新的电影语言，意要打破好莱坞创作手册中所有规则的电影。人的腰部高度作360º摇镜头，呈现不带感**彩的视角。故意避开大部分电影追求的沉浸感，成为一部需要去研究而非仅仅去体验的电影。
黑色性感 2024-02-08
#Tate Britain Laura Mulvey in Conversation
你sha不sha 2022-08-31
Sphinx as the “destructive yet curious”embodiment of maternity, exploring the Freudian notion of Oedipus complex.顺时针旋转的摄影机将image（looked）与spectator（looking）困在同一个空间-用她自己的话说是“a new possibility of positive cinema”。在反射面里进行layered entombment，消解的是passive/active gazing的二元分类，最后经过不停反复的尝试到达影像迷宫的终点。
回青下 2016-12-31
镜头如时钟指针一般360度转着 时间就这么随着女性一天的琐碎忙碌流走了
sirius_flower 2019-10-21
近似region centrale的自动旋转摄影装置捕捉360度内景商场家庭街，呈现女性的**生活场景（让人想起Jeanne Dielman）但并没有像后者那样摆脱人眼的观看角度和位置。穿插的俄狄浦斯故事和旋转镜头伴随着的旁白一起构成一种母亲叙述的多重线索像是puzzle一般碎片化地给予给观众-字幕卡故意做成了不完整句子。我们最后看到的其实很类似于VR，导演不规定一个特定角度来观看一个安排好的情节，而是通过将观看角度选择的权力让渡给观众，以至于观看不再被所观看的对象规定。360旋转的镜头呈现了一种浸入空间但拒绝了某种对“观看”的引导-这跟VR（甚至浸入式戏剧）还是有不少差距-电影的单线-2d屏幕装置限制了这种实验。旋转镜头同时表达了女性对事物的无法控制在观看中的直观体验。问题是：这种方式是否摆脱男性凝视依然让人怀疑 尤其是旁白引导的位置
红酒与** 2021-11-23
**穆尔维和彼得沃伦的essay film / 2021.11.17号选修课上观摩