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Loro 1

剧情：托尼·瑟维洛([绝美之城])再度联手导演保罗·索伦蒂诺、出演传纪片[他们]，他将在片中饰演意大利前总理西尔维奥·贝卢斯科尼。贝卢斯……
6.8

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《他们》又名政坛教父浮世绘(港)、上流世界(台)、大亨艳传、Loro。

托尼·瑟维洛([绝美之城])再度联手导演保罗·索伦蒂诺、出演传纪片[他们]，他将在片中饰演意大利前总理西尔维奥·贝卢斯科尼。贝卢斯科尼曾四度出任意总理，经营意甲球队AC**长达30年，缔造两段**王朝。瑟维洛曾凭借[大牌明星]、[绝美之城]两获欧洲电影奖欧洲最佳男演员奖。影片今夏开拍。

他们获奖情况

第64届意大利大卫奖：最佳女主角。

第64届意大利大卫奖：最佳男主角(提名)。

第64届意大利大卫奖：最佳女配角(提名)。

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西楼尘 2019-04-03

在议员中间善舞长袖，在人民面前高歌引吭，在模特怀里**做鬼，在妻子身侧画皮笑面。既坐拥财富，又攀上冠盖，妄想被所有人爱戴。像个被宠坏的小孩，到站仍不肯下船，在庭院看人造火山喷发，成为权欲**里被拉起的圣像。我的口气和她祖父一样，不是我们用了同款假牙清洁剂，而是我们终究敌不过衰老。

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大奇特(Grinch) 2019-04-03

三星半，延续索伦蒂诺的美学风格，仍然具有大师水准，保有费里尼遗风。前半小时很《华尔街之狼》，**酒林肉池。之后索伦蒂诺将贝卢斯科尼描绘成一个可怜的老人，拥有无尽的财富，即使失去总理职位后仍然保留着巨大的政治影响力。妻子生活在他的侮辱之下，一群美丽的女孩只为达到某种目的，在他们眼中他是粗暴的，在导演眼中，他还是个孩子。两次在不同场合用到“我一米七，想象一下我躺在地板上，再乘以四，就是你家起居室的长度”这个梗也是够讽刺的了。

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阿暖 2018-09-12

完完全全的纸醉金迷、言之无物和自我重复。作为传记电影几乎是没有意义的，每一个角色依然只属于索伦蒂诺。但我还是太吃他这套了。在电影院看这样一部电影是多么幸福，旁人求之不得的灵光乍现，于他只是随处可见的闲笔。

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文森特九六 2018-06-13

完全是为了衬托当年的Il divo: La spettacolare vita di Giulio Andreotti有多**，索伦蒂诺的创作俨然已被自我所**。

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谢飞导演 2020-03-20

拖了三天数次开机，才看完了意大利怪才导演保罗·索伦蒂诺的这部两个半小时的政治讽刺电影。酒池肉林中绘制了一幅前总理西尔维奥·贝卢斯科尼的荒诞肖像。导演像个抽象、先锋派画家，淡情节，重场面，用电影的形式恣意妄为地画了157分钟的视听美术作品。说它庸肿、浅薄也可；说它独特、惊艳也对。冲着导演的大胆及制作还精致，给三星。

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蒙奇D 2019-07-18

如同《年轻气盛》一样，我觉得保罗·索伦蒂诺的电影有一种缓慢的狂欢感。特别是《他们》中几场盛大的派对，看起来热闹非凡，其实安静而缓慢。这是一部有关意大利前总理西尔维奥·贝卢斯科尼的电影，虽然贝卢斯科尼是政治家、***，意大利力量党创始人，AC**足球***的实际***和名誉主席，四度担任意大利总理。但由于贝卢斯科尼有太多太多的花边新闻和荒诞言行，所以电影并没有聚焦他传奇的一生，而是通过上层社会的纸醉金迷和权钱美色勾勒出一幅贝卢斯科尼的晚年画卷。他戴着微笑的**，再多的财富和权力对他来说都是虚无。

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烤芬 2019-09-24

对不起！！我无条件五星索伦蒂诺！从羊到牧羊人，看起来拍的事“他”，其实讲的是“他们”：羊误入豪华宅邸，似脚下生根，空调发出地震般的巨响，它却直到冻死也不懂离开；灾区的居民，温饱没有，第一时间要求营救的是受难的耶稣像；结尾演职员表的背景里镜头缓慢地扫过黑暗中影影绰绰的**，沉默的灰头土脸的***员——这是让贝卢斯科尼这样的人物稳居高位几十年的土地和人民。凡有力的人物都需要薛宝钗似的登场，前二十分钟都是“他”来“他”去，未见其人，先闻其权。这部分仿佛《伟大的盖茨比》，年轻***是盖茨比，而总统是黛西，所以他的第一个镜头是女装特别有道理（）这个角色戏谑荒诞又有少许温情，打电话卖房子很长一段戏太精彩，简直把观众也变成了意大利民众，信了他的邪了。

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Judas 2023-01-06

其实还行，但感觉索伦蒂诺应该能处理得更好。**蛇尾的反义词…蛇头虎尾？前面的东西很稀碎，近一个小时平铺直叙的酒池肉林不免让观众**疲劳，虽说是为了后面的空虚感做铺垫，但未免有些冗长。后面部分蛮喜欢的，找到了绝美之城的感觉，繁华落尽一切归于空虚，想象中声势浩大的火山喷发也不过如此，也正如他人对主角的评价“你根本没有自己想象的那么伟大”。最后找回耶稣像也有点致敬费里尼了，甜蜜的生活里是老妪抱着死去的孩子在据说是**显灵的树下哭嚎“她死了！”，甜蜜的生活开头也有直升机运输耶稣像的场景。然后就是感觉索伦蒂诺可以拍点自己的东西，别老copy费里尼了。。

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诱** 2020-11-21

《他们》依然延续了索伦蒂诺标志性的“慢速”VS“狂欢”的视听美学。缓慢的运镜以及精致的构图，再加上他作品中常见的要素，尤其对于形体美的热爱又一次成功的构成了文艺的高级感。但是对于贝卢斯科尼这样极具争议性的意大利符号式的任务，这一次索伦蒂诺想要呈现的可能太多了——也许这就是为什么《他们》出现100分钟的本土版和157分钟**版的原因——我们最终所看到的更像是《大牌明星》、《绝美之城》以及《年轻气盛》杂糅在一起的综合产物。并且在电影二分之一处剧情上开始出现的断裂感，直至电影结束也没能完满的弥补。对于不太喜欢索伦蒂诺的观众来说，《他们》可能是指控他“形式大于内容”的最新佐证。

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热爱生活的番茄 2019-07-02

索伦蒂诺那几个模仿费里尼的老**还是没变。。。有钱人享乐主义后的虚无和失控。。。