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20世纪30年代京剧花旦魏莲生红极一时,在一个偶然的机会,他与豪绅苏鸿基的四姨太玉春相识。玉春向往自由的思想深深吸引着魏莲生,他们相爱了,二人正准备一起出走,不幸被人告密,被抓回的玉春被苏鸿基“送”给了他的朋友做姨太太,魏莲生也被迫离开此地。数年后,他重归故里,得知玉春自**“丈夫”家门便不再开口说话而感慨万分,最终,他怀着多年对玉春的爱恋,以及对人生道路的选择毫不愧悔的心情,在风雪交加的夜晚,悄然死去。
赖春泉《评风雪夜归人》:“包括了芸芸众生的形形**,使人深深地体味人生的苦乐和哀愁。从序幕一直到尾声都充满淡淡哀愁的气氛,他(吴祖光)的剧作风格是散文笔调太浓,往往破坏了剧本的严密结构。王伟轩《如此风雪夜归人》:“引不起一点失去的记忆,他们的爱又是那样不健全,缺乏社会的因素,没有一条主线剖析出他们归宿或结合的必然性。”
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张晚禾 2017-04-27
太一般了。虽然不能用现代的审美苛求,但是魏莲生的扮相很让人出戏,这样棱角分明消瘦的面盘应该去扮小花脸,怎么也不合适演旦角。还有这个女主,更像是**出来混的妈妈而不是**出来的**
小林林童鞋 2013-11-19
摄影工整,技术娴熟,镜头语言也很规范,尤其是台词,人物表演都加分,同是梨园之男女情义,比《梅兰芳》高出很多。可惜中途太困打了几次瞌睡。
芦哲峰 2011-10-23
人生不相见,动如参与商。分别二十载,风雪夜归人。寻遍**,不见资源,看粤剧版,聊以**。
固埃 2021-08-26
像一件织坏的毛衣,美观不足,保暖有余。
胤祥 2021-11-16
#第十届中国电影史年会学术放映# 红极一时的舞台剧改编(后来又改成了电视剧)。“戏子有义、**有情”,当然电影方面是差了些意思……
我们在一九八四 2020-11-25
20世纪经典话剧——风雪夜归人的电影版,原著作者自编自导,也是难得一见的情况。除了有些场景剪辑有些突兀外,几乎是每个场景都很用心,美术指导是张光宇,音乐是陈歌辛,想想这样的配置,也能想到在音乐美术方面不会太差。生动展现了30年代的戏园生活,这都是来自吴祖光的亲身经历,没啥粉饰,就很真实,非常有带入感。伏笔不断啊,所以从剧情连贯度来看,也是做得非常不错。玉春真是咄咄*人,让魏莲生不得不思考人的意义,结果他毅然决然选择了流浪,而玉春被交易,还是在大笼子里生活。导演对于脚腿的拍摄,首尾呼应,走来走去,回到梦开始的地方,被雪覆盖,在那棵大树下,看着光亮意识不到是曾经的恋人,于是离开。太凄凉了!
Alvin Hubert 2019-04-03
台词有意思尤其是四姨太太对莲生说的道理
Sydney 2021-12-14
表演实在是... 还是理解不了她好端端为何要毁掉他 或者说拖他下水 他从一个无思想的木偶成为了一个“真正”的人却坎坷一生 她从一个笼子转到另一个依然是个养尊处优的活得好好的金丝雀 这就是对那个不合理的**的批判吗
丛二 2017-04-27
对**梨园行基本生态写得真实,戏子姨太太都是下九流里的金丝雀,日子苦底子虚,不过给这对勾搭强行笼罩上自由之光就牵强,都是社会底层混出来的人精,没那么容易上五月花船,结局注定看不到光。台词好,人物就更显幼稚,电影交代得少尤其如此。但作为一个生态与思想求索样本,值得看看。@资料馆
小马 2021-12-15
1948年的电影都能这么好,对比前几天看的《古董局中局》有感而发。