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7.8
我们去哪儿 2017-09-17
两次睡着 不过导演说我们都在看伟大作品的时候睡着过 所以不要不好意思
大奇特(Grinch) 2018-02-10
能了解导演的创作意图，对扎**无能表现富于同情和嘲讽，批判殖**义和随之而来的奴隶制，又集中在政府官员逃离他们被指控**的文化。但编导刻意避开现实，不断情景暗示，试图建立了一种神秘狂热的氛围，致使叙事割裂，主题支离破碎，观众难以**这个外来殖民世界。也就美术和声音是种享受。
**电影 2018-04-24
相比三大主竞赛单元那些还在美学和派系范围内**求新的导演，还是卢奎西亚·马特尔这样的导演走的更远，在她的电影里，你熟悉一切电影技巧，但乍看她的片子，还是会无所适从，她已经差不多讲叙事功能剥离干净了，你和片中的主人公一样，身在历史中，什么都看不清，只是被**和生活推着往前走。
南悠一 2017-09-02
背景设定在南美殖民的奴隶制时期，摄影复古如油画，但创作者似乎不想再现历史，加入荒诞元素，把男主命运和异域奇观、**背景紧连在一起。戏谑的配乐和*装妆容使得电影戏剧感极强。完全被剧照吸引来看，因知识有限，我只看到了身在野蛮向往回归文明却不可得的悲，但似乎无法解读深层次的东西。3.5
欢乐** 2018-07-10
2023-5-27重看；生而不能死的神，他的孤独是残暴的”——和《沼泽》的主题既有延续性，又有变奏升级，人被孤独吞噬湮灭的狂暴，被时间挤进背弃的缝隙后与浮萍驶进被历史遗忘的深处。 被杀一千次的波尔图，等同于永无可能等来的信件，终生陷困在泥淖殖民地的戈多，迷失在历史的虚无里，行走在梦一般的暗夜里，游弋在原地的鱼一辈子也无法企及陆地，处于殖民统治者与原住民夹缝中的身份迷失与焦灼逃离。 音效很赞，魂游天外的意识独白在人群中漂浮，配乐充溢着诡*；征战段落颜色过分鲜妍，如踏进一个永远无法返乡的去国梦境。
Meng 2017-10-06
Alonso在Jauja里把这种美和荒诞拍活了，而Martel这部更适合挂起来。3.5
Lycidas 2018-01-26
言语无法形容的伟大。一个人，困在时间和等待的夹缝中，即使摇动记忆也唤不回磨蚀殆尽的热望，层叠反复的曲调越弹只越悲伤，长夜总要燃尽，倒不如松开手中流沙，容自己再梦一场。201806SIFF重看。20190504重看x3 其实zama周围的一切对他都是敌意的，他被四面紧*的高墙死死压住再也不能喘息，无论屈*与不屈*都是徒劳，言语的功能全面断裂，到最后他甚至不再知道自己在战斗什么，这样极端的downward spiral或许难以相信，但有人真的就是如此不幸。
把噗 2018-04-21
请卢奎西亚·马特尔、凯莉·雷查德、阿尔伯特·塞拉、利桑德罗·阿隆索组一个新电影**。
火娃 2019-03-05
7/10。色彩明艳，室外空间开阔，极少电影会运用如此高*率的全景去表现单一人物线索，通过人物的细微行动推动剧情向前。扎马主观上想出逃，但最终更宽阔的空间限制了他的行动，就像片中一闪而过的沼泽底部镜头：一群鲶鱼挣扎着搅动彼此的生存空间—扎**生存地带也被裹挟进殖民母国和原著民之间。最富观影趣味的一点是精致而庞杂的声轨，人声、环境声和心理音响层次分明地混在一块，譬如某个典型的听觉调度段落，利用**将固定镜头的二人谈话转移到总督府外的杀马场面，此时一只羊驼走入画内，声音像画框外的幽灵。导演时常寻找平面构图的画中画结构将人和环境产生重叠的意义，譬如扎马和神官商谈仪葬费，门的结构将两人与后景对**洒下的银灰色粉末进行分离，暗藏政治寓意下的魔幻性，这包括结尾临死的扎马被送上木舟划到沼泽深处时看见的幽灵男孩。
Alain 2018-06-21
#SIFF2018#毫无消费南美元素之嫌，而是充满魔幻土地中自发生成的生命力；囿困于命运的人，如囿困于水的鱼，“鱼的一生都在被水排开”，于是看见扎马在命运的激荡水流中几几起落沉浮，从前半部分**氤氲的迷茫气氛里走出，走过惊险与壮阔的丛林，走向明亮的碧海蓝天下的平静死亡。